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在调解过程中，希特勒对戈培尔夫人的强硬态度非常失望。他指责她夸大了事情的严重性，尤其是散发了许多与公众无关的夫妻争吵方面的事情。那时戈培尔夫人与某大区党支部书记卡尔·汉克也发生了一段私情，所以，她的固执更让希特勒失望。希特勒永远也不能原谅戈培尔夫人的轻浮行为。从此，他对她的态度变得非常冷淡，使她在参加招待酒会时，不再呆到结束。

然而我觉得，爱娃·布劳恩应当对希特勒的这种怀恨负大部分责任。有戈培尔夫人在场，爱娃总会产生深深的自卑情结，并为此饱受折磨，因为戈培尔夫人无论是从才情上还是在魅力上看都压倒爱娃，爱娃于戈培尔夫人的恶毒评语显然影响了希特勒。

希特勒曾偷偷地跟我说，他真的非常遗憾不能再去戈培尔家。他习惯在那里见到的那个令人愉快的群体再也见不到了，那桩丑闻闹得太大了，他不可能走回头路。戈培尔去总理府的次数也少了。但随着对柏林空袭的增加，戈培尔在防空组织和灾民救助中表现得无比忠诚，希特勒终于把过去的事情一笔勾销，重新寻求戈培尔的帮助。

第十章　军队的首领必须和他手下的人同甘共苦（1）

——希特勒

希特勒喜欢在他的周围挂满艺术作品。他声称，这样的装饰对于他那些受苦受难的神经来说，具有一种抚慰的力量。他住在伯格霍夫的时候，我常常看见他站在那间装饰得富丽堂皇的大厅里，久久地凝视着挂在墙上的画。他的两眼紧盯着一幅画，向前跨几步，或者向后退几步，或者向侧面移动，为的是抓住那幅画某一个局部的全部精华所在，或者从一个新的角度一览无余地欣赏它。他手贴在眉弓上，以便把目光更好地凝聚起来，还邀请身边的人分享他的狂热。

他还常常叫人把二楼的这个房间或那个房间里的画搬下来放在大厅里。他本人也经常更换画的位置，让它们处在不同的光照下面。他可以一连数小时忙于做这样的事情：这是他最喜欢的消遣。

他崇尚社交，但这是以一个演讲者的方式深入其中的。完成办公室的工作后，他需要放松。刚开始，他还时不时地跑去看戏，然后去一家啤酒屋，在艺术家中间度过几小时。东扯西拉的闲谈对他来说，是增强力量的强壮剂。

有的时候，他也去拜访朋友。他经常去戈培尔和雷伊家，从不间断，在那里可以见到许多知名的艺术家。

希特勒讨厌有钱人的社交圈，经常拒绝来自部队高级军官和贵族家庭的邀请。他觉得这些阶层太僵化，太传统，与他的活跃天性格格不入。而且，他担心这个圈子里的人对他太好奇，会在那里对他进行观察，就像观察一件艺术珍品一样。

然而，他一旦在某个社交圈里感觉心情舒畅，就能成为一个非常机智的雄辩家。

但这种生活从战争爆发的第一天就彻底改变了。他指挥作战的总部布置得简单朴素。他的名言是：“要让战士们知道他们的首领和他们一样同甘共苦。”

波兰战役之初，希特勒在一列停在果戈林郊区的特别列车上指挥作战。每天早晨，他坐汽车去前线视察，到晚上才回来，回来时身上满是灰尘，肮脏不堪。他每次出发前，都要向我口授当天给战士们发布的号召和命令。在包围华沙的时候，他号召当地的老百姓离开华沙。战斗结束后，他才坐进了左坡的俱乐部里。

很难想象在战争开始的时候，希特勒的精力那么充沛。他关心战斗，每一个细节都不放过，专横地要求总指挥部严格执行定量食品配给制度。但这只是他一时的激情，后来，他的监督渐渐放松了，已经抽不出时间来亲自视察厨房和军官食堂了。在西线战场，他拒绝住在靠近巴特·诺海姆附近的一座为他布置好了的豪华城堡里，而是和手下在为下级参谋人员预备的一个指挥部里安顿下来，指挥部由搭建在山坡上的一排极其粗糙简陋的小房子组成。在发动法国战役时，他甚至满足于呆在埃菲尔山谷的一个团级指挥部，他在那里只有一间小卧室和一张办公桌，副手和随从住在厨房和另外一些地方。掩体前面匆匆忙忙搭起一个木棚用作餐厅，所有的家具都是原木的，坐椅和扶手椅是藤条编的，希特勒和他的部下就在那里用餐。他把这个司令部叫做“岩巢”。在那里住不下的所有随从人员都住在最近的村子里。

我一直记得，1940年5月11日上午我们抵达岩巢时的情景。希特勒把他的小参谋部