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已显败象，即便入了最后提名也只是陪太子读书而已。

但还是很高兴加入了中国元素的音乐能够获奖，《面纱》给了我新的惊喜。作者曾为《卧虎藏龙》做过音乐，看来他对中国音乐的理解的确很有独到之处。而《欢乐大脚》中的“心之歌”得奖在笔者看来还是有些随意，但不知到了奥斯卡上是否还能入围。

至于其它的一些奖项，获奖之人都在情理之中，而且基本上也算是凭着实力在说话。但总的看来，这些奖项并没有给人一丝惊喜，相反还令人感到过份的平淡了。

这次金球奖在笔者看来某些奖项多少都有些随意之感，提名的选手实力在伯仲之间，所以得奖之人也是没有太大的悬念可言。当然，最受人关注的最佳剧情与最佳导演两个大奖还是可以被看作奥斯卡的风向标，毕竟无论怎样随意，这两个奖项却不能有丝毫的马虎。至于那些未评之前胜负已定的奖项，当然其影响力也会延续到随后的奥斯卡争夺中。

所以基本看来，此次金球奖，无论是提名内容还是评奖结果都没有任何令人兴奋之处。如果说这便是奥斯卡的预演的话，那么笔者可以断定，今年的奥斯卡可能也会以这种平淡收场。这并不是一个值得期待的奥斯卡年。不过还是期望某匹黑马能够突围而出，也算给2006年的增加些许热度。

韩兮

2007…1…16于通州

冯小刚这张臭嘴

本来世界杯期间不想写什么东西，本来对冯小刚还抱有一丝尊敬，毕竟他拍过许多老百姓爱看的电影，但这小子似乎拍了一个大片后就找不到北了，面对复旦大学一帮精英们，大放撅辞，令我不得不想说两句。

“尤其当第二个同学将《无极》拉来做反面教材，询问冯小刚是否担心相近题材的古装大片《夜宴》会重蹈覆辙，冯小刚忍不住为同行喊冤起来：“我觉得陈凯歌对中国导演贡献很大，还有张艺谋，如果不是他们，西方人对中国电影不会有现在的认知。而且我觉得现在是有些别有用心的人故意在整陈凯歌了。如果说到环境问题，其实每个摄制组都有。但把一些问题放大，给陈凯歌戴上帽子就不能摘下，太不公平了。我和凯歌是同业的同行，我在这想说一句，对中国导演的闪失，请大家多包容，做人要厚道。”没等一阵笑声过去，情绪没有平静的冯小刚继续说：“如果胡戈能够不用别人的素材，做出逼人发笑的精彩作品，我会特别佩服他。像他这么一个聪明、自信的人，没必要活得像寄生虫一样，总是摆弄别人的作品。”

这是从网上摘下的记者稿件，如果完全属实的话，下面我就针对冯小刚所说的几点进行反驳。

1、 贡献论：的确陈张两位导演为让世界认识中国电影做出了贡献，但不能说站在有功的地位就可以完全不负责地拍些烂片。更主要的原因是，中国电影首先要面对的是中国观众，这点陈张导演显然做得不够。还有一个问题，我曾多次提出过，虽然两位导演有些贡献，但正是他们的贡献令中国电影陷入一种窘境。第一，世界上认为中国没有现代生活，这就是当初争论极广的后殖*义，将破败的中国现象呈现在世界面前如果是电影的需要本来无可厚非，但这影响到后来的中国导演，为此，中国电影中的都市在王朔电影现象后几乎绝迹，本来冯小刚曾为此做出贡献，没有理会后殖*义风格的电影，但现在的冯导已不是以前的冯小刚了。第二，作者论，为自己而拍片，曲高和寡，许多导演根本不看中国观众，只想表达自己，成为大师成了他们的口头禅，于是，拍片只为了参赛，只为了让世界认识中国（实际是认识导演自己），这种功利性使得中国电影市场极度阳萎。第三，关于故事，第五代导演是真正意义上的思想家，对于这一点我必须承认，但正因为这样，他们完全忘记了电影的本质，讲故事，是一门艺术，而只是一门艺术，没必要让电影承载那么多的沉重。从这点上来说，影像是一个具象的反映，关注色彩，构图等根本没有错误，错误在于他喧宾夺主了。第五代对后面最大的影响就是这一点，所以我们看到了张的《英雄》陈的《无极》，这都是在情理之中的。第四，垄断，这点不用细说，看看谁的电影可以肆无忌惮的上院线，谁的电影可以在暑期档挤掉孩子们的时间就知道了。在中国电影八十年代初的时候，虽然没有被世界承认，但如果一步一步走来，这是一个十分好的现象，不幸地是，八十年代后期，随着某些影片的在国际上的获奖，我们的路便走歪了。另一方面，让世界承认不是思想，而是我们的情结作祟，现在的导演始终没有摆脱这份情结。如果真要给