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变得深入人心，更有一种莫名其妙的力量在里面，仿佛所有的传说都会有一日再度发生，就在身边，令人毫无防范，却在意料之中。

就在这样的一种传说氛围中，案件便发生了，神秘，诡异，仿佛非常人所能解释的，于是金田一破案的名声便由这传说变得更为神乎其神！

为了反衬金田一破案技艺高超而引进传说这个要素，倒也没有那个必要，最重要的是传说将一部侦破剧变得更加具有悬疑色彩，风格更接近于恐怖或说是惊悚类型，比起普通的涉案剧，恐怖与惊悚无疑更具有诱惑力！

就拿第一部中的那个学校七个闹鬼现象说起吧。

我们知道，日本人的恐怖片在国际上都赫赫有名，光是一部《午夜凶铃》，就吓到了国外，老美拿来重拍了一下，别看它技术等超人一等，拍起恐怖片却连日本的徒弟都配不上。

在日本恐怖片中，校园鬼片是一大类，一群中学生，被鬼缠身，一个接着一个地死去。最后发现，这鬼原来是曾经死去的某个学生的冤魂。其中关于诅咒一说用得极多。

在金田一破案的这一集中，七个诅咒将校园中的鬼魂的力量举到了一个至高无尚的地位，于是，这一集便如恐怖片一样扣人心弦。

再举一个例子就是关于藏宝船的传说。

其实这类传说西方可能更盛一些，大概就是一般装满了宝物的船只，航行之中遇到了海盗，或风浪，或内部有人起了贪念，等等，总之是遭到了不幸，船沉了，或飘到了一个秘密所在，船上的人都死了，只有他们的冤魂还在宝物的旁边，凡是有人接近宝物都会引来杀身之祸。

这里虽然也有冤魂，但并不恐怖，而是流露出一种具有西方冒险风格的传奇。金田一将这样的元素加入到故事中，无疑故事便带有传奇的性质，只是由于场景的原因，此传奇的视野不太开阔罢了。

一般来说，侦破片运用这些传说都是众多线索中的一个而已，但《金田一》则不一样，可以说每一集中的传说都贯穿了故事的始终，令人完全坠入这传说中，被这传说所左右，看不清案件的真实面目，当然只有金田一能超然于传说之外。

金田一的故事编排很有意思，每一个案件中，几乎用了五分之四的时间来不断地强化那个传说，从杀人手法到剧中人物，无不与传说中的故事一模一样，观众便随着这传说走了下去，实际上却已经被导演引入了歧途，离开了案件的本身。

由于对传说的关注，所以便忽略了案件本身的破绽。但编导们又将这些破绽巧妙地揉进了传说之中，当然是惜墨如金，往往是一笔带过。但就是这些一笔带过的情节则恰恰被金田一这个高中生抓住了，一般到了故事结尾的那个五分之一时间内，金田一将这些蛛丝马迹串联起来，为观众演绎了在传说之外的另一个版本，也就是案件真实面貌。

在观看这部剧集之前，笔者身边的许多朋友告之《金田一》的案件巧妙，破案技术十分地高超，但观后则不以为然。我承认《金田一》的各段故事的确不错，但绝没到那种被奉为经典的地步。

相反，在故事的编排上，我倒是十分地欣赏这部剧集，编导强化传说的同时，弱化了观众对案件本身的注意力，这样必然会在破案时令观众产生意想不到的效果。这种手法类似于痛点转移一样，真正的伤痛被一时的伤痛所掩盖。

把传说强势地运用到案件之中，这应该是造成悬念紧张的一种手法，这样讲故事的方法当然会令观众记忆深刻的，即便因此忽略了案件本身，被错误引导也心安理得。

只是对于案件真相来说，对于观众的真正智慧来说，传说反倒成了一种善意的罪行！

《动什么，别动感情》：闲着也是闲着，动点感情玩呗

京腔京味京片子，由王朔刘震云策划的电视剧《动什么，别动感情》告一段落了。这片子看得我挺乐呵，但想一想现实生活中遇到的都是剧中人样子，那的确也够累的。但话说回来了，现实中难道就不是这样子的吗？

据说，编剧赵赵在写这个本子之初曾有一个观念在里面，那就是怎么乱怎么来，当然，这里的乱就是感情上的乱。最初听到这个信息的时候，本人是不屑一顿，靠，又是一帮人转着圈的爱，爱来爱去，最后剩下的就是爱谁谁了。不过，看过片子，感觉还真不是这样。本剧最大的成功之处在于，每一个人物的性格与命运，你好象都能在现实中找得出些许的影子来，正因为这些影子的现实存在，所以，乱也乱得理所应当了。这与其它那些爱的乱七八糟的偶像剧不可同