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，山水画不是地形图，要有神、有意、有追求才好。现在听来话很平常，在当时却很有创造性见地。隋代虽然短命，却也出现了展子虔的《游春图》，可算做山水画翘然独立的标志性画作。书　包　网　txt小说上传分享

山水画：人生大梦指此归（2）

唐代画圣吴道子综合水平无敌于天下，山水功夫也差不了，在他的笔下，山水终于在线条的表现下充实鲜活起来。有唐山水画的代表人物，是李思训、李昭道父子，史称大李、小李将军。大李真当过将军，小李没有，但绘画成就大，画史也就不吝给了“将军”称号，反正也没人发将军费。应该说，后来的青绿或金碧山水，比如宋代赵伯驹、赵伯骕兄弟、元代钱选、明代仇英等，都没有明显超过二李。李思训的山水画“湍濑潺凌，云霞缥缈，时睹神仙之事，窅然岩岭之幽”，儿子李昭道继续把父业发扬光大，一幅画面，有山有石、有泉有水、有树有草、有禽有兽、有颜有色，而且是经过了构思选择和刻意表现的山石草木，那山水之美已经开始跃然纸上，这等鲜艳赫目的青绿山水，自然能与大唐时代的高歌盛业相映匹配。唐代还出现了由王维、张璪、王墨、郑虔、顾生、韦偃等人开掘发端的水墨山水，展示了风雨晦明、空濛淡远、充满神秘色彩和文人趣味的山水别面，亦让中国画的魂灵——“水墨特色”发轫，而水墨自身的神奇亦使它不辱使命，一经水墨表现，画面便焕发出了丰富、迷人而独特的魅力光彩。

过了盛唐，山水竟然压倒了人物，成为画题主流。结果后世的绘画大师，半数以上都是山水画巨匠。当然，这除了山水之盛，还有社会的世俗原因，比如人物画、事迹画容易“惹事生非”，而山水画基本上得罪不了谁，而历来的文人退官们，都喜欢以归隐山林、吟啸林泉而自命不凡和自鸣清高，山水也是他们富含意味的选择。其实泛泛而讲，人物画比山水画难度大，当然，这并不说明画人物就技艺高级。有时候简单容易的题材画好了反而更难，一片兰草、一枝简花，容易画吧，假若美院招生出这么个考题，估计会把所有考生考煳。这也算一种辩证吧。

尽管如此，山水画既然成为了高级选择，它当然就义无返顾地一路奔向成熟，改朝换代也改变不了它的参天趋势。所以即使在过渡性的五代时期，山水画仍然窜枝长叶，荆浩、关仝、董源等人的山水画已经俨然大象独具。到宋代便已是山花怒放、气象万千、果实累累，巨然、李成、范宽、郭熙、米芾父子、马远、夏圭、刘松年、李唐，名家辈出，浩浩荡荡，青绿、水墨、工笔、写意，也能经常长短借鉴、你中有我、我中有你。再到元代，山水画丰收集成，硕果累累，钱选、高克恭、赵孟罹�煌�蚕欤�⒊鱿至朔绺裆系闹卮笞�洌�浴霸�募摇被乒��⑼趺伞⒛哞丁⑽庹蜃钗�飨浴Ｒ环矫妫�诒誓�挤ā⒁饩炒丛煲约笆�榛�慕岷仙隙加行碌姆⒄梗�颜榛�常�附�昝溃�硪环矫妫�嬷�鱿至肆钊恕安话病钡奈娜松剿�鞯季置妫�切┣宓�渎涞摹案删弧鄙剿���艘浴安皇橙思溲袒稹蔽兜馈�

明清及近代，山水画蜿蜒变化，危机与机遇并存，空洞的复古和挣扎的创新此起彼伏。“危机”来自于前人的表现，前人已植树成荫，“树下乘凉”是欣赏者的事，画家怎么办，或许只有另选品种或者老树嫁接了图新枝了。所以，山水画开始了“被折腾”的生涯，折腾出新意就是成就。最大的事件，是明末艺苑领袖董其昌，把山水画分为了南北二宗，把二李将军推做北宗祖师，把王维推做南宗祖师，可惜董其昌贬低北宗，推崇以水墨山水为主的南宗。如此以来，在一帮重要文人的作用下，山水北宗式微，南宗却被抬到云端。

山水画：人生大梦指此归（3）

南宗虽然成就巨大，但北宗“失宠”不能不说是山水画一重大损失。这事说来话多，且引用学贯中西的徐悲鸿先生《法国艺术近况》文中一段话，算是替北宗山水鸣一惋惜：“至于中国画品，北派之深更甚于南派。因南派之所长，不过‘平远潇洒逸宕’而已，北派之作，大抵工笔入手，事物布置，俯手即是，取之不尽，用之无竭，襟期愈宽展而作品愈伟大，其长处在‘茂密雄强’，南派不能也。南派之作，略如雅玩小品，足令人喜，不足令人倾心拜倒。伟哉米开朗琪罗之画！伟哉贝多芬之音！世之令人倾心拜倒者，唯有伟大事物之表现耳。”

明清画坛，先后有吴门四家、松江派、清初四王、清初四僧、扬州八怪等文人山水，或寻古意，或辟新貌。到了近代，虽然国运不昌，但大画家们如张大千、吴湖帆、黄宾虹、傅抱石、潘天寿、