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灿涤幸慌�律��愿裱菰薄Ｄ醒菰庇惺返俜颉ぐ腿�祝⊿teve　Buscemi）、约翰·图托罗（John　Turturro）、蒂姆·罗思（Tim　Roth）、乔奎因·菲尼克斯（Joaquin　Phoenix）、蒂姆·布莱克·纳尔逊（Tim　Blake　Nelson）、比利·鲍勃·桑顿（Billy　Bob　Thornton）、詹姆斯·斯派德（James　Spader）、约翰·C。赖利（John　），女演员有莉莉·泰勒（Lili　Taylor）、帕克·波西（Parker　Posey）、凯瑟琳·基纳（Catherine　Keener）、詹尼安·加罗法洛（Janeane　Garofalo）、格温妮斯·帕尔特罗（Gwyneth　Paltrow）、安娜贝拉·莎拉（Annabella　Sciorra）、乌玛·瑟曼（Uma　Thurman）。这两个10年最大的不同很大程度上在于，跟他们的前辈相比，独立电影演员尤其是少数族裔演员，很难一跃而成为明星。但是，这场运动的发展方向也有另外一面，即好莱坞明星屈尊扮演独立电影中的角色。

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绪论尚未结束的故事（10）

与1970年代一样，1990年代也孕育着某种变化。“我记得《血迷宫》和《天堂陌影》在纽约电影节上首次公映，”制片人泰德·霍普（Ted　Hope）说，“科恩兄弟忽然出现在台上，后来我又在本地超市看见过他们。我当时心想：‘噢，天呐，他们简直就像小区里的铺石工。’好像在看完《天堂陌影》两天后吧，我又在地铁碰到吉姆·贾木许。不知怎么，感觉太平常了。”爱德华·诺顿（Edward　Norton）回忆道：“1991年，我刚从大学毕业，只有22岁。感觉一切都是有可能的。我在纽约不停地变换住所和工作，做着跟影视有关的一些事情。我跟康妮·布丽顿（Connie　Britton）交上朋友，她就住在我所在大街的对面。有一次我碰到她时问道：‘最近在忙什么？’

‘我想去一个小子的低成本独立影片剧组试镜。可是他们在布鲁克林，说实在的，我不想去。’

‘看过剧本了吗？’

‘看过了。’

‘喜欢吗？’

‘嗯，挺喜欢的。’

‘那你还抱怨什么呢？别犯傻了，’我说。后来她又告诉我：‘那家伙让我去演，外景地就在他父母的房子里，拍摄需要9到10周时间。他搞到两万五千美元。’

‘康妮，你从来没有上过什么影片。去演吧，就算为了积累经验。’她照我说的去了。5个月后，她又对我说：‘我看了自己演的那部片子，还不错。我们刚听说它被送到圣丹斯电影节上去参展了。’这部影片就是《麦克马伦兄弟》（The　Brothers　McMullen）！事情就是这样，你所面对的这场新旋风跟好莱坞毫无关系。说来真是不可思议，一个从父母手里借了万美元的小子终于在圣丹斯电影节上出人头地，春风得意的大门就随之开启了。”

1990年代的独立电影就像一个形形色色的实验场，一方面既有海恩斯这样根据理论、在同性恋电影领域进行严谨实践的导演，另一方面也有史密斯这种拍摄青春粗俗闹剧的导演，以及各种介于二者之间的导演。他们缺乏1970年代电影小子那代人的凝聚力，许多后出的独立导演都很怀念他们想像中的电影小子们的那种团队意识和命运宠儿的感觉。安德斯就这样说：“刚开始拍片子的时候兴奋极了，第一次知道了一些斯科塞斯和他的同行们的一些轶事，他们一起拍片子的时候，布莱恩·德·帕尔玛（Brian　De　Palma）进去，剪掉他为《穷街陋巷》拍的某个镜头，那感觉仿佛他们都是某个历史时刻的见证人和参与者。”事实上，新好莱坞运动就像一个出没不定的幽灵一样贯穿在1980和1990年代的独立电影中。“我一直觉得自己的整个职业活动还没有从1960年代后期和1970年代初期走出来。”索德伯格说，“我试图把美国素材与某种欧洲电影美学结合起来。我是说，他们那一代在这方面做出了巨大贡献。”在1980年代全国还有一个怀旧影院网络，使当时还很幼弱的独立电影人能够有机会接触到新好莱坞电影、外国经典影片以及好莱坞历史上的巨片。“我还记得是在那些地标性的剧院中的某一家看的《出租车司机》（Taxi　Driver）。”在得克萨斯长大的林克莱特回忆道，“正好是在刺杀里根未遂事件发生后