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蹲咄段蘼贰罚═he　Living　End）；讲的是一对HIV携带者恋人的故事。克里斯托弗·芒奇（Christopher　Munch）带来了《光阴》（The　Hours　and　Times）；这是一部虚构约翰·列农和披头士乐队的经济人布莱恩·爱泼斯坦（Brian　Epstein）去巴塞罗纳度假期间两人微妙关系的影片。瓦尚说：“当你在电影节上看到《走投无路》这样的影片已被买走、商业运作很成功时，就会改变人们对提交圣丹斯影片类型的成见。”或者如吉尔莫所说：“显然，年轻的无名导演们已经显得十分重要了。”

瓦尚和海恩斯、卡林、荒木和评论家鲁比·里奇（Ruby　Rich）等一批人在共同推动着新酷儿电影的发展。这些影片跟《毒药》一样，对于在异性恋观众心中制造震惊效果比几年前还显得很大胆的影片，比如《诀别的凝眸》，来得更有兴致。新一代同性恋题材的导演看齐的是加斯·范·桑特的《药店牛仔》（Drugstore　Cowboy）。《走投无路》是一次尝试，嘲讽那些对《本能》中莎朗·斯通（Sharon　Stone）扮演的凶狠女同性恋大惊小怪的男同性恋活动家所熟悉的正面角色，而且取代了那些沉溺于用他们的不洁血液感染当时的总统乔治·布什的幻想的顽固的类型化犯罪分子。瓦尚说：“那是一个疯狂的时代。这些人大多属于某个行动组织，《毒药》和《夺魄》列出名字以纪念那些近期死去的人。那时我们很年轻，20多岁时都会满怀正义感。大家都急不可耐。你必须现在就说出来，因为时间不饶人啊。”

参赛的影片还有亚历山大·洛克威尔（Alexandre　Rockwell）的《水深火热》（In　the　Soup），这是一部成本极低的影片，故事也很动人，讲述一个电影制作人如何从一个过气的家伙手里骗钱拍电影的经历，西莫·卡塞尔（Seymour　Cassel）的表演十分出色，影片用黑白胶片拍成，在当时是一种少见而又奇异的风格。安德斯的《旅客》是一个因为年龄增长而使某种关系的平衡被打破的写照，两个姐妹（费尔鲁扎·鲍克［Fairuza　Balk］、艾欧妮·斯凯［Ione　Skye］），在她们那新墨西哥州的一个拖车场上班的单亲妈妈（布鲁克·亚当斯［Brooke　Adams］）焦虑的目光注视下，探索着自己不安的青春之路。它很像特为圣丹斯预备的布丁大餐。但是，影片的观察细腻、貌似漫不经心实则经过巧妙安排，已经超越了类型片的界限。

安德斯身上洋溢着某种天然的力量，是一个极具魅力的女人，她本人就是一个单身妈妈。她于1955年出生于肯塔基的阿什兰，不久前还靠福利金生活。独立电影界的宿将雷·普赖斯的IRS　发行公司发行了这部影片。他说：“大家都喜欢艾丽森。她把那部影片拍活了。她对观众里的妇女讲话时，她们完全被打动了。艾丽森比她的影片高明。她是一个具有强烈道德感的人，带动着你更有道德感，去做一个正直的人。我喜欢有她在屋里的时候，我的感觉会变得更好。”“安德斯为人没有一丝做作和技巧成分，你看到的就是她本来的样子。”洛克威尔说，“她就像人类情绪的感应器。她在房间走动的时候就跟影子一样。”

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冒险事业1990—1992（17）

普赖斯说：“评论家们对女导演都比较苛刻，《旅客》的出现使他们中某些人的偏见有所缓和，但是女人用一种日间电视语言讲故事会觉得更舒服，这本身就是她们生活的组成部分。男人有自己的语言，女人也有自己的语言。我常常想，一部影片最重要的是应该有人物，你要真正感觉到导演从银幕上走出来。艾丽森就做到了这点。”那年1月参赛的安德斯、洛克威尔、荒木、卡林等导演都正在“浮出水面”，而在前一年他们全被圣丹斯一笔勾销过。

米拉麦克斯的特里·霍温和马克·塔斯克出席了10点30分在假日村影院举行的《落水狗》的首映式，他们都喜欢这部影片。戴维·林德看了第二场。“大家都觉得片子很怪。”他说，“这是一部很激烈的作品，在那个年代，那种激烈性在独立电影中很少看到。”有关《落水狗》剧本的传言看来是对的。塔伦蒂诺也可以写得像一个天使那样。虽然语言风格完全不同，但他的作品还是让人起1970年代罗伯特·汤（Robert　Towne）写的那些伟大剧本，把B级片的态度与怪异电影的典范——新浪潮的酷劲儿生生地混合起来。

在圣丹斯电影节上看