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女人变态那是男人逼的

《神雕侠侣》中的李莫愁为了心爱的男人“杀敌一千自损八百”，金老师给她安排了另一个男人，但她偏不，还是忍不住疯狂报复。她原来是很美的，基本属不可方物级，后来好像要进精神科了。她跟灭绝师太都讲过一句话：男人不是好东西。但这话略微有些语病，因为男人本来就不是什么东西，当然就更不能前缀“好”“坏”状语了。

在三八节前夕看了《双食记》这样一部电影，多半让男人心里瓦凉瓦凉的。长有索非亚·罗兰式嘴唇和巩俐式身材的“李春燕”，分明就是那个带来寒意的李莫愁。她心态是“李莫愁式”的，功夫是“周伯通式”的，因为她仅靠“做菜”的左右手互搏就能生生把“陈家桥”弄得脱发、肾亏、砷中毒。看到“陈家桥”生不如死的模样，80％以上的男观众开始忙于删除麻烦短信，从肉麻网聊中脱身，准备买玫瑰花讨好老婆。因为，那样的未来，是谁都不敢想不愿见的。

但男人都贱，张爱玲老师说：同学少年都不贱，我估计这里面不包括男同学。“陈家桥”不贱，就不会经常到机场违章去接“空姐coco”，就不会腆着脸皮求欢了。《双食记》里面“陈家桥”跟情人的嘴巴绝大部分时间距离不超过三厘米，而形成反差的是，他跟正牌老婆基本无亲热镜头，这深刻说明：男人太喜新厌旧，并愿意为这个特点和缺点一贱到底。

张爱玲老师的某些话其实一直被一些影视作品误读着。她又说了：通往男人心的路，是胃。于是，好多人解释为一定要烧得一手好菜才能留住男人。但现代社会有点钱的家庭完全可以请个好厨娘，她们烧的菜更棒，所以，这种解读越来越失去现实意义了。看了《双食记》，男人恍然大悟，原来，张老师的这句话应该反着读，潜台词是：女人只要控制了男人的饮食，就控制了他们的身体，他们的心想变也变不了。例如，“李春燕”精心布阵后，“陈家桥”从身体和心理上都逃不出手掌心了，他再不可能长一双“变心的翅膀”。

“李春燕”看到“陈家桥”的数十张准艳照，开始并没发作，而是听完“陈家桥”讲述他的男女观及婚姻爱情观，然后冲上去狠狠扇了一耳光。这由静至动的变化远比那反复出现的黑色电棒有用，因为三十分钟后，“陈家桥”就吞了一肚子的维C永远“潜水”了。这一幕让我不自觉揣度，片方和导演怎么会把“反映妇产科护士长变态行径”的影片奉献给伟大的国际妇女节档期？这总有些不合逻辑。后来看到“李春燕”神态安详地推着已经“潜水”的丈夫，回忆起阳光下新婚男人对女人的誓言，我终于明白：编导们的主旨是想剖析一个女人之所以变态的全过程，并告诉观众他们仔细思考后的结论：女人变态啊，那都是男人逼的。

从结论本身来讲，它显然跟妇女节的基调偏差不大，能顶半边天的那群人总算“冤有头，债有主”了，但我看后心里挺替彭浩翔《出埃及记》惋惜的，《出埃及记》里有男人说：世上有个女人组织长期在洗手间商量如何歼灭全世界男人，于是警察去调查了。这个片子其实就是由“女人上厕所时间为何比男人长”疑问引申来的，兼有哲理、反思，但很不幸内地没让进。更多男性视角的《出埃及记》没出来，《双食记》“女人歼灭男人”就可以风风光光三八妇女节上演，看来，争取男女平等任重道远啊。

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重庆工厂、情欲以及猫之死

张一白妄图“左右逢源”的思路很明显，既想影评人对其艺术建树褒扬，又想观众都买票去电影院，最好还能在哪弄一奖。

重庆工厂、情欲以及猫之死

他们都说张一白跟我长得有些像，但看完张导的《好奇害死猫》，我发现我们就一点像：我们都在懵懂时看过王家卫的《重庆森林》。我记住了里面的造型、台词，而张一白记住了里面的“王菲拿相机拍警察装梁朝伟”情节，于是，《好奇害死猫》一开始，一个神神道道的近似王菲＋李宇春的短发女孩一直拿着相机追拍廖凡演的保安，神经得可以。

我倒并不认为这是粗糙的模仿甚或抄袭。黑泽明都模仿，更何况张一白？关于重庆的情欲电影一直予人“云山雾障”的感觉，大抵是缘于“雾都”时空及环境的虚幻。重庆人张一白在《好奇害死猫》里把这种虚幻玩到极致。描写“欲望”的国产电影不少，但把触目惊心的“红”（包括油漆和鲜血）铺排到由序曲到尾声的全过程，着实大胆。张在镜头运用及场景调度上看得出下过一番苦功，整个节奏凸显“快”“乱”二字，表达浮躁环境中