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她们以前似乎不像现在这般HI得起来，白灵旧照我见过，看起来还是老实模样。但一出国或跟老外有了姻缘就全变了，人的惹眼程度成几何倍数增长。都是出国，张曼玉感觉就完全不一样，以前跟现在比，现在更低调。来北京住，居然还戴着墨镜挤地铁，拿杨二书中描述的幸福和高档次生活跟张曼玉比，简直就是炫耀嘛。但张曼玉可是国际影后啊，片酬和广告收入肯定比杨二高N倍，她不仅平民化，还不出位，更不会拿自己的性感照片满足看客的窥阴癖。

有人会说，这跟她们去的国家或交的男友有关系。比如，白、杨交的男友以老美居多，故而热情奔放，甚至火辣异常。张曼玉长居法兰西，交的新旧男友也是法国人，因此打的是温柔浪漫唯美旗号。这话听来有理却不全对。现法国第一夫人老公是法国总统萨先生，按理说她应该文雅端庄，但还不是拍了那些被杂志高价抢购的裸露照片。我这个例子绝没有揶揄法国政客的意思，只不过顺手一用罢了。

总之，张曼玉没有因为“老外”因素就变了另外一个人，她还是她自己，绝不因为去了西方就变成“暴露狂”或者“自大狂”。她乘地铁应该也不是因为买不起私车而是为了观察普罗大众生活。她是一个演员，会正常生活的演员。白灵、杨二从某种角度看也是演员，但显然把生活当成了演戏。我每次看到白小姐博客上那些松松垮垮干干巴巴夜生活过多的照片，实在不知道美在何处，更不理解她为何每隔几天就拿出来“献”一次，我不清楚她近期除了拍照外还拍了什么。

有些公众人物狡猾地面对西方代表东方，借神秘、猎奇感来事儿，同时又狡猾地面对东方代表西方展现莫名“优越感”，以在西方混过为资历，教育国人“再开放点”，恨不得拿大喇叭喊：“我要将皮肤漂白！”这种行为在东西方交往愈加容易的今天将越来越没市场。有人说张曼玉乘地铁“矫情”，或者批评“坐就坐，没必要告诉媒体”，但如果硬要我从白灵、杨二与张曼玉中选择一个不“矫情”的人的话，我一定会选择张小姐。不是从谁长得更好看或更有气质来判定，而是从改不改变自身来选择。

人可以改变，但千万别变得自己都认不出来自己，为卖相更好而改变就更矫情。

见过全智贤，一夜无艳梦

高更、塞尚、印象派画家、古典音乐——在凌厉枪声和鲜血的反差背景下，全智贤成为了残酷男人世界的止痛剂。

见过全智贤，一夜无艳梦

这夜，当一袭碎花连衣裙的全智贤从我身边走过后，我不由自主闭上眼睛吸了口气——很好，没有娇兰或兰蔻香水的味道，只有发香和我臆想的淡淡体味，那还是旧时感觉，没变，真的。她还是略带着婴儿肥，及肩长发和笑容中的点滴不经意还是那般“杀”男人。在一个讲“杀手”的韩国＋香港＋荷兰《无间道》故事里，真正的“杀手”还是她。

看《雏菊》的时候，我身旁一个拍完全智贤朝她嫣然一笑的粉丝对我讲了一句不大符合逻辑的话，她说：“她不是很漂亮，但是很美丽。”我说：“她皮肤还那么好，连雀斑都可爱。”她说：“她的每个动作都可爱。”我不知道男人眼中的她和女人眼中的全智贤区别到底在哪里。她干净、慵懒、无邪，自然得就像从没谈过情的处女。《雏菊》里她在两段恋爱中的眼神会让任何男人怜惜和心动，她还不是一般意义上的娇羞、脸红抑或含情脉脉，她在平静中的眼神流泻将“恋爱”这个词彻底止于“发乎情”。看着穿连衣裙的她，作为一个男人，你不会想象连衣裙里面的东西，那种想象会太邪恶——就跟在大一时偶然遇到校花骑车而过，白衣飘飘后留下的只有栀子花香和内心纯净。

跟李英爱的优雅不同，全智贤眉宇间锁定淡淡忧郁，这种气质，用博纳老总于冬的话说：在中国没有。我认为也可能有过，但现在仅剩记忆了吧。要解读《雏菊》整个故事或者结构，其实是很简单的事，刘伟强还是刘伟强，杀手与警察的桥段，枪战的镜头设计，由画入实景带着些须黑泽明的影子。真正要解读甚至需要品读的还是全智贤，一个画画的25岁知性女子，她在等待爱情，在盛放郁金香的阿姆斯特丹，这个东方美女是一丛“雏菊”，没有浓烈、热情，只有淡淡的心情故事。她徜徉绘画的菊地，每天接到的一盆雏菊，画面不断强化的是全智