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这个答案就是乔恩？彼得斯。他原本是明星的发型设计师，在轻喜剧《娇妻摆乌龙》中因为给史翠珊设计发型而与她相遇。十四岁就辍学了的彼得斯相貌英俊、老于世故，史翠珊的名人身份并没有把他吓倒。他们初次见面时，彼得斯就对史翠珊的外貌大加恭维，然后告诉经常迟到的史翠珊下次不要让他久等。史翠珊被他这种直率、甚至有些粗鲁的态度所迷惑，落入了他的圈套，他们不仅很快同居了，而且在事业上也成了搭档。彼得斯插手史翠珊的唱片和电影事业招致了公众的愤怒，但是人们很快就认识到与美国头号的电影女演员和唱片明星做生意就意味着与乔恩？彼得斯做生意。高傲的女权主义者史翠珊似乎很喜欢顺从彼得斯的意志，因此他完全控制了史翠珊的事业。马丁？埃利希曼从二十世纪六十年代初起一直担任史翠珊的经纪人，现在他第一次不再涉足史翠珊的事业了。此后，彼得斯承担了各种任务，他对史翠珊的控制从七十年代中一直持续到1984年，在此期间，史翠珊获得了最辉煌的成功，然而毫无疑问，她的艺术成就减少了。　txt小说上传分享

唱片（8）

彼得斯最初插手史翠珊的事业是与她共同制作专辑《蝴蝶》，他认为史翠珊应该在封面上展示出性感的一面。虽然这张专辑好评如潮，但是几十年后，史翠珊在出席拉里？金的现场访谈节目时提到，这张专辑是她整个唱片生涯中最不上心的一张。史翠珊极高的人气使这张唱片的销量仍然很大。专辑中收录了温柔的“没有你我一天也不能活”和“自从没有你”。这张专辑虽然算不上史翠珊的唱片中最差的一张，但是显然，在史翠珊的全部作品中并不占据很高的位置。专辑中比较差的两首歌曲是充满福音风格的“祖母的双手”和雷盖乐风格的“蕃石榴果冻”，后者似乎完全缺乏对歌曲的理解和共鸣感。也许最宽容的评价是那位百老汇女主角还没有学会自然地演唱“噢，宝贝，我在这儿。把它抹在我的肚子上，就像蕃石榴果冻一样”。

史翠珊重返她熟悉的演艺圈，拍摄了《妙女郎》的续集《俏佳人》，这部影片同样大获成功，其中最动听的一首歌是肯德和艾柏创作的“你是多么幸运”。史翠珊独自一人站在暗淡的百老汇舞台上，用“幸福的日子又来了”那种痛苦的、讥讽的方式演唱了一首时髦、华丽的歌曲，将她最富戏剧性的、急不可待的状态展示出来。《俏佳人》原声唱片之后是鲁伯特？赫尔姆斯制作的《悠闲的下午》专辑，其中既有经典歌曲，如“低声呜咽”，又有流行歌曲，如史蒂夫？汪德的“你和我”，以及迪斯科歌曲，如“摇晃我，叫醒我”。这张专辑满足了各种类型歌迷的需要，大家都能在其中找到自己喜欢的歌。实际上，当人们听到专辑中最出色的歌曲时，如“低声呜咽”和赫尔姆斯自己创作的“寄来的信”，他们会希望史翠珊能够和赫尔姆斯更加频繁地合作。显然，赫尔姆斯喜欢大乐队的音响效果和阵容强大的交响乐团，他十分清楚如何将史翠珊的声音最好地展示出来，这一点可以从他为“你永远不知道”的精彩编曲中看出来。这首歌曲是《仅仅为了这张唱片》专辑中的最后一首，赫尔姆斯利用弦乐将史翠珊的声音推向极致，而且作为一名作曲家，他知道如何展现史翠珊的戏剧本能。遗憾的是，他为《重返百老汇》专辑编曲的若干首歌中，只有“浑身温暖”流传到了今天。

此时此刻，只有像史翠珊那么魅力超凡的人才会接连推出下面两张唱片：《芭芭拉古典歌曲专辑》和重新制作的摇滚乐版的《一个明星的诞生》。雷昂纳德？伯恩斯坦为《芭芭拉古典歌曲专辑》撰写的介绍充满赞誉，专辑中的照片可能是史翠珊所有唱片中最美轮美奂的（这得归功于弗兰西斯科？思格乌洛）。史翠珊满怀敬意地演唱了亨德尔、福雷和伯恩斯坦的艺术歌曲，不过她的演唱略显苍白。显然，史翠珊预料到她演唱古典歌曲会招致评论界的抨击（她怎么敢——她胆子可真不小），因此，她在演唱这些歌曲时显得毕恭毕敬。虽然她的演唱优美高雅、含蓄内敛，但终究显得缺乏生气。

不过影片《一个明星的诞生》却与之相反。这部影片在拍摄时被媒体大肆追踪报道，由于史翠珊让彼得斯从事影片的制作并且对专辑和影片的制作亲自负责（担任制片主任），因而遭到了媒体的批评。在新千年，即使一个知名度不高的人都可以在好莱坞拥有自己的电影公司，而在当年，史翠珊作为一个女制片人却遭到了媒体强烈的攻击，这实在让人难以理解。从某种意义上说，史翠珊的成功压倒了所有的批评：影片《一个明星的诞生》和原声唱片都登上了排行榜第一名的位置。史翠珊