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如果今生还能相聚，只能是他和她，双双被泡在学校解剖教研室那个装满福尔马林的大池子里了。赤裸着并排在一起，可是永远不知道对方痛或不痛，也不知道自己痛还是不痛。

就像现在活着时一个样。

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《惹火》第六部分

李遇柳永远忘不了那个木棉花开的春天。那是大一的下半学期，学校长长的宣传栏上，贴满一年一次手工比赛的优秀作品。他从食堂打了饭，漫不经心地往宿舍走。他的胃一直不好，吃了几口就放下来，想着回宿舍拿胃药。

玻璃的宣传栏上贴着千姿百态的贴画，都是上个周末大家去植物园里采回的昆虫标本，大多是蝴蝶，被粘在各式野草干花中，拼成漂亮的图画。李遇柳对这类东西没什么兴趣，把好好的昆虫压成画，铸成琥珀，生命成了尸体，有什么好观赏呢？只能展示人类的残忍。不过参展的人大多是他认识的――积极参加活动的总是只有大一大二的学生，所以他一路走一路看了下去。突然他看到了小小的一行诗：

我曾存在于山野

我曾存在于稻田

我曾是蝴蝶或水仙

那一刻他被震撼了。诗的后面署名杜蔻。“豆蔻年华”，名字都透着美好。他发誓要认识这个名字后面的人，预感自己跟这个字体娟秀的女孩会有故事发生。经过打听，他很快就认识了那个瘦小但五官精致的女孩子。

操场边那棵大大的木棉树正开着红硕的花朵。幸好有木棉花，广州的春天才有那么点春天的意思。树下，他跟她第一次约会。那时候他感觉真幸福。她同意试着接纳他。他牵着她的手，绕着校园一圈又一圈，从日出走到日落，走到深夜。走了三年。有一天，走到一个围墙的缺口时他抱住了她，撬开她封闭的嘴唇。他解开她上衣的扣子，亲着她小小的结实的乳房，左边右边左边右边……

有时候他自己也不明白，为什么会这么狂热地喜欢上她。他是温暖的向日葵，跟着太阳快乐地旋转；她是掉进古井中的月亮，幽深阴冷地发着荧光。他们根本来自不同的两个世界。他的父亲是一个快乐的邮递员，是远近出名的孩子王，自行车后面常跟着一堆打闹追逐的小孩子。母亲在银行上班，家里总是飘着她开朗的笑声和有些走调的小曲。他是在蜜罐里长大的孩子，从小到大，就算有烦恼，也只是偶尔尝了一下糖，觉得不如蜜那么甜。而杜蔻，虽然她很少提及自己的家庭，从她只言片语中，还有她的老乡那里，他也基本知道了她的故事。

她的母亲是一个懦弱而暴躁的农村妇女。懦弱是针对她父亲，暴躁是针对所有其他人：情敌、邻居、村民，包括她唯一的女儿。她父亲是水果商人，在他发财之前，就跟村里好几个女人有染，常常是她母亲在地头井边找那些女人疯狂撒泼，互相撕扯头发、吐口水，然后自己的男人闻讯赶去，将她打得头破血流拖回家。她父亲的生意做开后，因为水果的地方性和季节性，开始整月整月地不回家，谁也不知道他在外面干什么。他或许也给过家里一些钱，因为那两年她家买了很大一块地基，建了一栋二层的小楼，还有宽阔的后院。房子框架刚搭好，突然间又停下来，十来年再没有装修。她妈在没有装玻璃的窗上钉上了厚塑料膜，母女俩的日子就这么惨淡地过下去，父亲再没有回来过。

其实在小楼建成之初，她父亲还回来过一次。那是他最后一次回家，还带了一个把头发烫成鸡窝的女人。她们家只有两张床，一张是杜蔻破旧的小木板床，另一张是她父母的。那些天那个女人一直住她们家，谁都不知道他们是怎么睡的。后来终于有一天，她妈趁着他们外出，将那女人所有衣物、行李全堆到门口一把火烧了。那个女人又哭又叫，朝她父亲叫嚣着没离婚别去找她，气急败坏地走了。她妈自然又得到她父亲的一顿好打。这之后他再没回来了。

知道她的故事后，他胸中更多了爱怜。她偎在他怀里像一只被收留的流浪狗，常常没来由地抖动或低沉的呜咽一声。而且，她总是做噩梦，总是叫喊着救命把自己吓醒。她的室友对她颇有微词，常有人建议她去吃些治忧郁症的非处方药，实在排斥药物的话就多吃甜食：水果、巧克力、牛奶什么的。他从不相信她是不正常的，她只是缺少爱护而已。于是他在校外找了房子，每晚抱着她睡，她受到惊吓时，他把手掌摊开到最大，紧紧贴着