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以及其中被扭曲的心灵。

渥特丝成名后以每年一本新书的速度进行写作，每本书都会引起业界和读者的广泛关注。“渥特丝罪案小说系列”选取了米涅·渥特丝不同时期的四部小说，呈现出作者的深厚功力和尝试的不同风格。

《毒舌钩》是作者出道成名的三部作品之一，曾荣获1994年英国犯罪作家协会金匕首奖，讲述了一个英国乡村的莎士比亚故事，大房子、瞌睡的警察、没完没了的家庭秘密和闲言碎语等通常要素造成了极其尖锐而不安的效果。

《暗潮》是作者在多次探索之后，尝试回归传统的一部作品，情节看似简单却非常复杂，尤其它涉及到性伦理和家庭关系问题，表达出现代社会“每个人都尔虞我诈，好人也不例外”的困境。

其后的《蛇之形》则是另外一种尝试，被认为是“最令人不安和复杂”“实验”的一本小说，通篇充满了书信、照片、笔记等，构建出一个细腻真实却错综复杂的世界。从引人注意的第一个句子到令人痛苦的最后一个字母，这都是一次极壮丽的阅读。

《狐狸不祥》是渥特丝最新荣获英国犯罪作家协会金匕首奖的又一部作品，被评论称为“作者处于自信和能力巅峰的作品”。小说精确地表现出当家庭遭遇暴力时的心理状态，精心编织的邪恶和恐怖简直要扑面而来。

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唐诺

渥特丝所代表的，正是新一代英国推理小说的新发展和新走向，这才是她最可贵之处。之所以要强调古典推理的新发展新走向，很明显透露了古典推理150年来的传统书写方式已遭遇了空前的困难，更准确来说，是困难到几乎已无以为继的地步。

困难是怎么发生的呢？简单说，是古典推理所赖以维生的所谓谋杀诡计，经过150年的全球过度开发，早已濒临枯竭的地步——这是很可思议的，新推理小说的需求每天每时都在发生（有没有人想试着统计一下，光是英、美、日本、欧陆每年要生产多少篇推理小说？），但和经济学萨伊法则不同的是，如此强大的需求并不自动会创造供应，像回事的杀人诡计说穿了就那么多种，推理小说家绞尽脑汁腾挪、变型、掩饰以及交叉使用，毕竟也有其弹性限度，这些年来，阅读量稍大、对前代推理名著有基本认识的推理迷总油然而生某种疲乏之感，新小说写来写去、看来看去总是不脱前代大师如柯南·道尔、如阿加莎·克里斯蒂早已写过的那几套。

因此，本身既是古典推理创作大师，又是最重要推理史家兼评论家的朱利安·西蒙斯，曾如此忧伤的断言，古典推理看来已走到绝路了，推理小说要有新的机会，可能得走向美国革命所带来对犯罪深层探索的所谓犯罪小说，相较于古典推理土壤的沙漠化，这里还堪称可待开发的沃土，毕竟，杀人方法有时而穷，而犯罪自古长存。

这个古典推理的忧伤诊断和大胆预言看来都是对的。这种时刻你需要年轻人。当然，这种时刻的年轻人往往也可粗分为两种，一种我们可戏称为“坏的”年轻人，他们执行的是类似推土机怪手的功能，以拆毁夷平为己任；一种我们相对可称之为“好的”年轻人，他们贡献出可堪取代、并成为往后发展基石的东西。年轻且活力勃勃的渥特丝当然是后一种，她没有老一辈昔日荣光的沉沉包袱，直接且强悍的踩上这新潮头的顶峰，毫不畏怯地宣告新时代正式到来。

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首先，渥特丝放弃了固定的破案侦探，更遑论从柯南·道尔“福尔摩斯＋华生医生”以降的对比讨巧设计方式，这当然让她的小说牺牲了让读者有情感投射暨黏附的先天优势，但她因此也换取到一次又一次重新凝视每一宗特殊罪案的自由。

当你对每一宗罪案做如此专注且各从其类的凝视时，谋杀便不太可能被简单化约成仅仅是一种悠闲优雅的游戏而已，而是在冷凝不可撼动的社会底层流窜不可收拾的强烈激情——渥特丝笔下完全不见那种维多利亚式的贵族氛围，她的小说激烈、现代、强大雄厚、带着“左岸”眼光，甚至，呃，有点残忍，这说明了美国人为何瞠目结舌地用“最强有力的”“最叹为观止的”这样的重话来赞誉她。要知道，类似的评语，这整整半世纪以来一直是他们用来护卫自己本土的冷硬犯罪小说，并用来嘲讽英式古典推理的最有力武器。

一宗罪案看得够久够清楚，同样的，你不会只大而化之只看到所谓的“凶手”“被害人”“嫌犯”等宛如一等星的概念身份而已，人的独特性和不可化约的细腻肌理会一路浮现出