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由于马连良在戏中所塑造的人物多为智慧、聪颖的形象，如《借东风》中的诸葛亮、《清官册》中的寇准；或者具有诙谐、狡黠的性格，如《四进士》中的宋士杰、《失印救火》中的白槐等。人物的性格决定了在表演时，念、做要自然、潇洒，受其影响唱功也随之飘逸、巧俏，在此基础上形成了他独树一帜的表演风格。

第二章　独树一帜（7）

此时当红须生除余叔岩之外，还有高庆奎和马连良，世称“老生三大贤”。余叔岩的观众群以文人墨客、风雅之士居多；高庆奎则以商贾、平民为主；马连良则上至达官贵人、文人雅士，下至贩夫走卒，兼有大、中学生，以受众面最广而与余、高两家呈三足鼎立之势。

1929年，马连良的嗓音真正地回复到了他的艺术生涯的最佳阶段，他的“倒仓”期大约持续十年左右的时间，这对一名老生演员来说，无疑是超长的“刑期”。然而也正是这超长的“刑期”，迫使他十余年来勤学苦练，不敢稍加懈怠，终成一名唱、念、做、打全面发展的名角儿。

这期间在蔡荣桂先生组班“扶荣社”中，马连良任头牌老生，上演了许多蔡先生主排的新剧目，如《许田射鹿》、《要离刺庆忌》和《安居平五路》等。由于马的嗓音已能唱高亢、激越的唢呐二黄《龙虎斗》，引得多家唱片公司争相邀请他灌制唱片。作为一名有十几年舞台经验的专业艺人，马连良深知这时的嗓音可能就是他一生之中的最佳时期，于是他对唱片公司的人士说：“请在唱片开头之时，加报一句民国十八年。”唱片公司的人开始还不解其意，马连良意味深长地说：“以后您就该念我的好了。”没过两年，蓓开、开明公司等凡标有“民国十八年”或“十九年”的马连良唱片，果然销路畅旺，张张流行，唱片公司老板对马连良说：“足下待我，情深义厚，千言万语，感激不尽。另外，以后您千万别干唱片这行，否则我们就都没饭了，哈哈……”

就在马连良的事业蒸蒸日上、一帆风顺之际，也同时遇到了来自内、外两方面的强大压力。曾经引领他走上艺术道路的三伯父马昆山已淡出舞台，带着俩儿子马叔良、马宏良等回京。让叔良在“斌庆社”带艺作科，同时向其三兄马连良学习技艺，表示最好能在三兄身边唱个二路老生等配角直接吸收舞台经验。马连良的六伯父马沛霖以前在上海工丑行，现年事已高，回京养老，由于在台上会得多，希望能为马连良做“后台大管事”，戏班里又称“坐中”，负责安排剧目，监督演出进行和指导演员等工作。马连良的大哥（堂兄弟大排行）马春樵工武生、红净，带着唱武生的儿子马君武，也从上海回京，前来投奔三弟。四弟马四立也想回来。一时间马家人丁兴旺，又恢复到马连良小时候的热闹场面。父亲马西园已年过六旬，见兄弟及子侄们都回来了，心里既高兴又骄傲，敦促儿子早点给他们都安排上事由儿。没地方住就把租出去的房子收回来，让他们住。一大家子其乐融融，生活上的支出全靠马连良唱戏的收入。家大业大开销大，马连良只好通过中间人找业师蔡荣桂商议，要求涨一些戏份，同时安排自家亲戚入“扶荣社”，以便他们都能自食其力。

没想到蔡先生的答复十分生硬，他说马连良能有今日，全靠我给他排戏，否则他什么也不是，所以戏份不能涨。我办的是“蔡家班”不是“马家班”，用什么人由我来选，马家的人太多，我照顾不过来。如果他们要办“马家班”，我就去捧“富社”正红的李盛藻、杨盛春、刘盛莲等，将来给他们拴个班，我的收入比“扶荣社”还得高。

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第二章　独树一帜（8）

马连良心想自己这些年一路走来，的确与蔡先生的帮助分不开，如果因为钱银之事与业师不睦，自己于心不忍。可马家这边一大家人等着吃饭，也是个现实的问题。于是马想到了师父，想让师父叶春善给拿个主意，从中协调一下。

叶师父见马连良来了，非常高兴。在他所有的弟子中，马连良最给他争气，师徒情同父子。听了马连良道明原委之后，叶春善说：“我只能告诉你两点，第一，天下没有不散的筵席；第二，按他的意思，你办你的‘马家班’，他搞他的‘蔡家班’，这样他最多是不高兴，还不至于伤了和气。”马连良说：“我本想您二位是小荣椿科班的师兄弟，想请您从中说和一下，不想和他分家。”叶说：“那你可找错人了！你知道蔡先生曾经与‘富连成’分手，可不知为什么，这本来是咱们‘富社’的家丑，我从不对外讲，你自己心里有数就是了。”

原来，蔡