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编 注

1932年生于山东省齐河县的马森，写过各类作品，他所写的书，以出版时间为序，曾分别由台北寰宇出版社、香港大学生活出版社、台北四季出版社、联经出版公司、时报出版公司、尔雅出版社、台南文化？生活？新知出版社、上海复旦大学出版社、北京人民文学出版社、台北明日工作室、九歌出版社、印刻出版公司分别出版了他的著作。他在2008年5月最新出版的短篇小说集《府城的故事》一书中说：“我一生在世界各地流徙不止，辗转于亚、欧、美三大洲之间，持续经受着异文化的冲击和挑战，养成了对付外在环境的耐力，同时也使我有机会领略到异国风俗与语言的不同韵味，在深感不虚此生之余，对我的写作自然会增添一些颜色。”

马森返国后长年居住在台南，并任教于成功大学、南华大学、佛光大学，现已退休，目前旅居加拿大。

崎岖的心路——欧阳子的小说《秋叶》（1）

欧阳子的小说有两种中国小说传统罕有的特质，一种是古典主义的艺术形式之控制，一种是成熟精微的人类心理之分析。前者表诸于她写作的技巧，后者决定她题材的选择。

欧阳子在她的选集《那长发的女孩》自序中述及，她发觉自己的小说，许多篇恰好符合亚里斯多德的“三一律”。精读她的小说后，我们不难发现，这绝对不是一种巧合，而是欧阳子处理她的小说时，对于古典主义在艺术形式上严格的要求，曾经下过一番深厚的功夫所致。一件艺术品成败之先决条件，往往在于其形式之控制，而短篇小说尤然。欧阳子最成功的几篇小说，例如《网》《觉醒》《浪子》《花瓶》《最后一节课》《魔女》等，在小说形式之控制上，可以说做到了尽善尽美的程度。

对于小说形式之控制，欧阳子运用了几种写作技巧：

第一是她对小说语言的应用。欧阳子的小说语言是严简的，冷峻的，干爽的。她很少藉诸比喻、象征等修辞上易于讨好的技巧，来装饰她的文字。即使描写激情（Passion）的时候，她也是运用低调的语言，直接的、冷静的分析。她这种白描的文字，达到了古典的严朴，使她的小说充满了一种冷静理智的光辉。“五四”以来，中国许多小说家都受到浪漫主义不良方面的影响，喜欢运用热情洋溢的语言，作品往往写得涕泪交流，而效果适得其反。欧阳子这种理性的小说语言，可以说是一支异军突起。

第二是她对观点（Point　of　View）的运用。欧阳子的小说，大多数是运用单一观点法。小说中故事的叙述，都是从其中一个人物的观点出发，由于她对观点的有效控制，使得作者与小说人物跟读者与小说人物之间，保持了适当的距离，而获得极大的客观效果。在欧阳子的小说中，我们找不到作者的干扰。当然，我们觉得出作者的存在，但是她是隐形的，高高在上的幕后导演。我们坐在戏台前面，看她导演一出戏时，得用自己的判断力，去推论剧情，及批判剧中人物。但是我们下结论的时候，得十分小心，因为欧阳子是运用讥讽法（irony）的能手。

讥讽法（irony）可以说是欧阳子小说中最基本的表现技巧。她惯用的方法是首先利用单一观点法，使小说中的主要人物心中，产生自以为是的种种幻觉，而在故事进展到高潮时，出其不意，无情地、冷酷地，把那些惨淡经营起来的幻觉一一击碎，而使她的小说陡然增加了深度及复杂性。敦治（《觉醒》）、宏明（《浪子》）、李浩然（《最后一节课》）、倩如（《魔女》）最后都遭受到作者这种毫不姑息地打击，而当我们读者渐渐对这些人物产生同情的时候，我们也同样吃到作者的当头棒喝，而逼使我们冷静下来，开始反省。

欧阳子小说中严谨的形式控制，使她的小说免除了我们中国小说的两种通病：一种是感伤主义（Sentimentali*），一种是过火的戏剧性（melodrama）。这并不是说欧阳子的小说人物缺乏热情，相反的，她的小说人物大多是充满激情的人。但是欧阳子却以冷静的语言，客观的态度以及讽刺的效果，给她人物的激情加以严峻的制约，使她人物的心理冲突越加尖锐化。

心理二字囊括欧阳子小说的一切题材。在《那长头发的女孩》自序中，欧阳子自称她对外界景物的具体描写并不很多，人物外貌的形容，也很少。不错，我们读欧阳子的小说时，对于故事的发生背景，及小说人物的外貌不会得到很具体的概念，故事发生的地点，及人物的外表对故事本身没有决定性。但这并不是说欧阳子的小说背景模