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的小人物。他成为一部爱情小说的男主人公，实在不因他有何过人之处，只是她青眼相加。她的爱让他的人生不至空乏至芜，而他，接受了这爱，却手足无措，不知如何成全她。曼桢说：“我们回不去了。”是太了解他于是饶过他了吧？未必真的回不去，如果她遇到的，是另一个男人。

曼桢这样的女子，如此柔弱而强壮，像在风中被吹得低低弯腰却永不断折的芦苇。关于命运，她承接一切，在家庭中，她是好姐妹，在工作中，她是能干的职员，浩劫里她不寻死，只是苦觅一切坚壁上的缝隙，生出根叶。她卑微如尘，强大如宇宙，她就是最寻常也最能干的中国女人。我的母亲，我的姐姐，我的女同事，我的女友们……都是这样。

而世钧呢？套一句赵辛楣说方鸿渐的话：“你不讨厌，可是全无用处。”百无一用是书生，世钧甚至连书生都不是，进不能打天下，退想不起换灯泡——他不是不会换，他是全无意识。

曼桢不知道他的弱吗？也许更因爱生怜，像在家常穿的一件宽身袍子，洗过又染，手肘上破了补过，针脚歪歪斜斜，那一记格外青翠的补丁让人亲近，更记得：这是我的，穷三年破三年都是好的。

破衣烂衫，出不得大场面，仿佛这些无用男人。他愈弱，爱上他的女人只能遇弱则强：他没钱，我帮忙赚；他不擅家务，我学做饭；他在社交场合怯场，让我来当那个八面玲珑的王熙凤……但，生命是，盼望清泉，得到的却是狂潮。在人生的诸般危急时刻，那男人，到底能不能够有担当？

仗义每多屠狗辈，读书人也尽有不负心的，可是无用的人，当滔天浊浪拍来，他目瞪口呆，他反应不过来，他进退两难，他不知道做什么好……大浪卷走一切该卷走的，到最后，做什么都没用了。

该不该说，做有用女人，别爱无用男人？无用不是罪，只是讨人嫌——而女人，往往要在独力承担一切之后，才醒悟。

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若不能嫁一个好男人

她还很年轻，就被丈夫抛弃了。她还维持着元配夫人的身份，但是弃妇了。有一个下午，她一个人正要把两个手指插进电插销，忽然听到隔房儿子一声哭，她又放下了手。

她寂寥地过了一生，与丈夫共度的那几年是她永远的话题，后来又说给孙儿们听，是“祖母的故事”。但祖母，哪里有什么故事？不过是一天一天、水滴般灰色的日子。

到底她的苦没白受，我们知道了她，她的温柔敦厚，她的忍辱负重。因为她的儿子是作家舒芜，一篇《平凡女性的尊严》是她永远的墓志铭。

她嫁他的时候，就知道他家里有明媒正娶的妻，她得到的承诺是不分大小且让她当家理财。他荣华富贵，一代宗室，她始终是他身后体面的太太，在关于他的种种书籍，比如《舞台生涯三十年》里面，都只提到她，“那一位”——张爱玲的《留情》里面，就是用这个词，来代表不受欢迎的元配的——仿佛根本不存在。

后来他们都死了，三人合葬，她还居了他的左手边。按理说，左边总是上位的。她已经占尽玉堂春了，现在要拍关于她的电影了，她与她的儿女们出头为母亲声援，强调说：梅兰芳兼祧两家，故而福芝芳是与那一位平行的正室，而非侧室。

那一位的权利呢？管她呢，谁让她的小孩们都早夭了。

她是一个不存在的女子，叫什么都无所谓，姑且叫她金鲤鱼吧。金鲤鱼给许家生了儿子，满门皆喜，她再母凭子贵，也不过是丫头收房的姨太太。多少年来，她梦想着，能在儿子的婚礼上，穿一条绣满梅花的大红西洋缎的百褶裙。金鲤鱼有一条百褶裙的笑话，传遍全家，姨太太，也配穿元配的大红？太太只轻飘飘一句：“民国了，改穿旗袍吧。”就碎了她的梦。

落后，她死了，身为妾室，棺材只能从旁门出去。带着她的基因的，她的儿子，不顾一切扑向棺椁：“我可以走大门，那么就让我妈连着我走一回大门吧！就这么一回！”

女性不是永远的受害者，那是就个体而言。只要社会还是男权社会，就妻子有妻子的苦，小三有小三的绝望，总有抹不去、遮不住的心伤。

薄命未必是红颜，生命是一场波澜壮阔的布朗运动，嫁人比在中国牛市炒股还需要天分加运气，往往是，孤注一掷，换得血本无归。

幸好女性，还有更大一笔投资：生育。他幼时，她是他的保护神；而当她老、弱、被困于女性共通的难处，是他挺身而出，他是她血中之血、肉中之肉、骨中之骨。中国的女权，一向