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后来，她以其惯有的大胆，做出了许多怪事，丰富了她的传奇故事。据扬？安德烈亚说，她曾声称，不管是谁，接受了她不得不接受的那种治疗，没有一个人能活下来：“那像是人们把炸药放在你的体内，却又永远不爆炸。”她的反抗、她向死亡的挑战十分值得赞赏。三个星期后，当她恢复记忆的时候，她想继续写《死亡的疾病》，她清楚地知道是在哪里中断的，接着原先的地方写下去，好像什么都没发生过一样。从此，杜拉斯好像穿过了禁线。她确信自己已经抵达死亡的彼岸，作为一个从死神那里回来的人，她更深地懂得了那些秘密的本质，找到了适合表现它们的词：偏执狂，发展迅速的夸大狂，难以控制或变化不定的自恋癖，洞悉宇宙巨大秘密的预言者。对她来说，确切的身份并不重要。崇拜她已经保持了那么多年而又被扬？安德烈亚强化的性格，最后用“玛？杜”这两个字母来概括，从此以后，一切都将走向那条神秘的道路，她已经养成了大叫大嚷的习惯，现在更是肆无忌惮。

她的想象力体现在这种疯狂的冲动中，体现在幻觉中和预言者的审美意识中。她69岁了，一脸严肃的样子，鼻梁上架着一副黑色的大眼镜，很少有笑容，脸皮紧皱，不动声色，可以说很固执。她好像不想再浪费时间，总是在内心深处寻找自己的秘密。她不再喝酒，怕遭到死亡的惩罚。有时在喝石榴汁的时候，她会笑出来，因为深红色的石榴汁让她联想到了葡萄酒，她用“繁重的劳动”来弥补自己的欠缺，无情的“劳动”。

她为玛德莱娜？雷诺写《萨瓦纳湾》。首演是在1983年9月，她坚持要自己当导演，什么都想管，什么都想抓在手里。她的剧本就是她的生命，她的活力，其他人谁都别想觊觎，谁都别想碰。她曾有过不愉快的经历，所以，她说，她不愿意让任何人来导演她的作品。于是，她着手排练，对自己的“才能”深信不疑。甚至克洛德？雷吉都理解不了她的词语，虽然雷吉是一个极为忠诚的杜拉斯分子。杜拉斯心里对玛德莱娜？雷诺非常欣赏，甚至有一种深深的妒忌，但对她仍然很粗暴甚至刻薄。演员仅仅是剧本的代言人，他们应该毫无保留地献出一切，好像他们自己也在进行探索。她要求比尔？奥吉埃和玛德莱娜？雷诺收敛点，起作用的只能是剧本而不是演员。她坐在导演桌前，皱着眉，阴沉着脸，缩着身子，她知道玛德莱娜？雷诺能通过台词越过她所靠着的那扇“关着的门”。于是，演戏变成了暗中的搏斗，十分激烈，然而，玛德莱娜？雷诺明白，在杜拉斯专制的背后，有些不可战胜的东西，杜拉斯透过剧本搬上舞台的，是一种絮叨，它能战胜时间，弄懂感情、爱情、岁月和死亡。

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第八章　一直来到他们身边（1）

儿子乌塔很热心地给母亲拍照，在他的提议下，杜拉斯同意搞一本影集，把她从小的时候到1980年代初她喜欢的照片都汇集在一起。这个计划并没有使她不高兴，相反，她准备接受考验，揭开自己的面纱，好像她也受到了出生地前所未有的呼唤。她如此精心地掩藏在小说、文章和遮遮掩掩的自白当中的东西，现在突然而且毫不讲理地要冒出来了，觉得必须说个清楚了。她已经在《玛格丽特？杜拉斯的地点》中把在殖民地度过的童年零零碎碎地抖落了一点，那本小书1977年由子夜出版社出版，并交给米歇尔？波尔特朗读了。母亲、父亲、兄弟、屋子、她坐着兜风的豪华四轮马车，这么多照片都从家庭档案中找出来了，使读者对她更加熟悉了，更容易进入她的世界了。但乌塔现在的计划自传性更强，更现实。杜拉斯之所以同意，不仅仅是为了让儿子高兴（况且，不管她怎样想让儿子高兴，她首先想到的总是自己，想到如何建立自己的传奇），主要还是因为以前的作品，被她用来了解自己的另一种更加内在、更加有效的办法，已经从被埋没了的过去挖出了一些她不想放弃、有助于弄清事实真相的痕迹和碎片。所以，乌塔的影集便成了解说和接近总被她当作重要东西的另一种办法，“那段……青春被隐瞒的插曲”突然“不可避免”地要说出来了。

选出来的照片，尤其是童年时代的照片，她觉得都已经死了，已经埋在遗忘深处了。

除了一张，那将是一生中最让人心颤的照片，也许它并不存在，也许从来就没有拍过那张照片，杜拉斯记得很清楚，照片上是一个小女孩，穿着袒胸露肩的绸裙，带着一顶男帽，穿着鞋跟金光闪闪的鞋子，靠在渡船的栏杆上，那艘船正穿过湄公河前往西贡。