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免遭流氓无赖（大制片厂）的劫掠，让他们安安心心把庄稼（电影）种好。

雷德福的名气吸引了一批引人注目的知识界权威人士。但是这次有点像精神洗礼的###一点也没有正经八百的气氛。前来开会的不少人胡须蓬乱，穿着羽绒夹克、带格子的棉衬衣以及日后在圣丹斯很流行的破旧的靴子。大家就住在附近的风景区。这里景色宜人，粗木小屋掩映在松树和白杨覆盖的山坡空地中，一条淙淙小溪回流成一个叫鲍勃池（Bob�s　Pond）的塘湾后继续向前流去。如果碰上风和日丽的日子；　天空显得晶莹透明；　仿佛一伸手就可以触摸到天堂的一切。

雷德福仍然一如既往地显得很低调。他在成堆的Kachina玩偶（北美Hopi印第安人崇敬的超自然力量代表的木刻人形偶像——中文版编者注）的包围中谦虚地在吧台后面给客人们倒啤酒。他姿态谦卑地说：“我是来聆听和学习的。”由于一年后《普通人》（Ordinary　People）一片得到奥斯卡导演奖提名，他荣获一个可爱的绰号：“普通的鲍勃”。但事实上，那差不多变成了一个Eddle　Bauer主题公园里的“鲍勃世界”。（后来，他在休养胜地的礼品店都配备了“圣丹斯”的冷却器。）雷德福依然有着释放不完的超凡魅力和激情，这些潜质营造出一种强烈而诱人的引力场。

在圣丹斯电视频道（Sundance　Channel）工作了多年的里兹·曼内（Liz　Manne）阐释了雷德福的理想有多么诱人，她说：“那是政治与美学的结合，他谈了很多有关独立电影的前景、多样性以及独特风格的重要性。你一定要对地平线之上这个阳光明媚的城市充满信心。在这个世界上，做自己深信不疑并且喜欢的工作的机会不多。去为一个与自己志趣相投、愿意把资金投在自己心仪的领域、很内行地运用自己的影响力的人工作，真是太幸运了。从一开始，我就为自己能够与这样一个使命联系在一起而深感荣幸。我是他的真正信奉者，可谓一个信徒。”

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绪论尚未结束的故事（4）

为期三天的会议结束后，与会者以白雪皑皑的山峰为背景，在雷德福家房屋下面的两排篱笆前合影留念。合影结束后，雷德福抱起一只受伤后经过精心调养恢复健康的金色黄鹰。他解开黄鹰的头罩，把它投向天空。巨鸟展开有力的翅膀飞向长空，呼啸着迎风而上。与会者都明白它的象征意义——雷德福绝非无所追求的演员兼导演，连他们中最刻薄的人也不禁流下了泪水。他们是这场创举的见证者。圣丹斯即将像这只雄鹰一样展翅飞翔了。

就在同一年，两个来自皇后区、头发鬈曲、其貌不扬、名叫温斯坦、更喜欢养鸽子而不是雄鹰的兄弟俩，穿过故乡布法罗来到未来的战场——纽约。他们准备开一家小型的电影公司。公司的名字叫米拉麦克斯，由他们父母的名字米丽娅姆和马克斯合拼而成。兄弟俩可谓独立电影发行领域的异数。与1970年代那些经营学院电影社团开始职业生涯的发行商同行不一样，温斯坦兄弟是从推介摇滚新人起家的。索尼经典的共同总裁汤姆·伯纳德（Tom　Bernard）说：“我们每个人都深受自己出身地的影响。做摇滚营销生意完全是残酷的割喉战，你必须要经常为自己的地盘去拼杀，并且不得不动用威胁性手段。”

1970年代后期，哈维·温斯坦接管了布法罗城区的世纪影院，为了不让剧院在不举办音乐会的时候太冷清了，他跟当时还叫博比的兄弟开始在剧院放起电影来。他们把生意转移到纽约城后，博比开始担任总裁。博比虽然头衔很高，但他依然是哈维的小兄弟，哈维常常为他撑腰说：“你可能觉得博比对公司而言无足轻重，其实他相当关键。如果你不以为然，可以立刻滚蛋，别他妈的欺负我兄弟。”然而博比却并不甘心受制于人。有一天他宣布：“我叫鲍勃，大家管我叫鲍勃吧。”这两个名不见经传的音乐贩子在百老汇的拐角西56大街211号一个狭促的两人间公寓里搭起了办公室。这是一个毫不起眼的地方。公寓的女主人在这个大楼外工作。

哈维·温斯坦生于1952年。他的形象几乎就是比自己年轻两岁的博比的更苍白更肉乎的翻版，看上去像第一锅没有烤熟就抛出来的煎饼。他身高6英尺，体重300磅，而且还在继续增长。他在各个方面都比博比大一个型号，一双眼睛像两个青蓝色小坑一般陷在肉乎乎的脸上，向外盯着，脖子几乎就是一段消防栓，手大得像羊排。换句话说，他属于那种你过马路时